第六十一章 被镜头眷顾的哈里森·福特

不过波莉·普拉特说的是什么意思？加里·库柏被哪个年轻导演启发的突然开窍了？

“我等会告诉你……”波莉·普拉特上前，和哈里森·福特说了两句。这位资历比哈里森·福特还要老的好来坞女将，过去和他聊了起来。

“我们再来一条吧……”

和波莉·普拉特聊完以后，哈里森·福特主动提出再拍一条。他好像对自己应该怎样交代角色的行为逻辑，有了新的想法，在床上做起了动作，叠了一下床单，标记了两个地方。

“你和他说什么了？”罗纳德觉得波莉·普拉特很会和明星沟通，这么说两句，就让哈里森能主动探索更多的表演可能性。

苔丝用了镇静药物，第二天起来以为和杰克春宵一度，她用手摸确定有个男人，然后过去看脸确定是杰克·特雷纳。这是一种递进的心理活动。

梅兰妮·格里菲思演的就很有层次感。每个动作节奏都在点上，从醒来发现不是在自己家里，到确认一个男人，最后看到了脸是自己要认识的对象，拿起衣服跑，一个个心理活动的转折点，都交代的很清楚。

这种镜头下的语言，让观众可以毫不费力的想明白女主角苔丝的心态。

被子，电视机，闹钟，裙子，都是梅兰妮用来表现这种心理活动的抓手。

而哈里森·福特演的杰克·特雷纳，只是和一位在酒会上认识的美女一起回家，他的表演递进关系没那么复杂。被苔丝弄出的声音吵醒，然后翻身，用手去划拉……

“我只是提了提和梅丽莎（·马西森）一起在科波拉的西洋镜公司拍“黑神驹”的往事。梅丽莎是这次一力主张他来拍这部上班女郎的背后影响力。”

“真有你的……这种事情也只有你能搞定。”罗纳德和老练的波莉交换了一下眼神。

梅丽莎·马西森是几部很卖座的商业电影的编剧，她对挑选剧本的了解，其实要比哈里森·福特高明。

这个时候，那个枕头就是用来表现心理递进的关键的道具。苔丝枕了一晚上的枕头，沾染了她头发和身上的香味，这时候哈里森·福特只要动作上有一些暗示，观众就能明白他还是记得苔丝昨晚的魅力的。

但是……

哈里森·福特什么也没有做。只是翻了过去，然后找准角度，让镜头的黄金焦点，正好处在自己的侧脸上。

“你最好祈祷，他就像当年的加里·库柏那样……”艺术指导波莉·普拉特在罗纳德耳边撂下一句话。

“你什么意思？”罗纳德很困惑，他看过加里·库柏和格蕾丝·凯莉的名片——“正午”。库柏在里面的表演准确而充满魅力，他的特写出现在银幕上，就像在对观众说些什么，非常有实力的一个演员。